Đạo diễn Krzysztof Kieślowski là ai?!

0
321

Krzysztof Kieślowski, (sinh ngày 27 tháng 6 năm 1941, Warsaw, Ba Lan – mất ngày 13 tháng 3 năm 1996, Warsaw), là đạo diễn hàng đầu của Ba Lan về phim tài liệu, phim truyện và phim truyền hình những năm 1970, 80 và 90. Các tác phẩm của ông chủ yếu khám phá xã hội và chủ đề đạo đức thời đương đại.

Krzysztof Kieślowski Ảnh: PAP / Tadeusz Zagoździński
Krzysztof Kieślowski Ảnh: PAP / Tadeusz Zagoździński

Kieślowski học kỹ thuật sân khấu ở Warsaw, và vào năm 1968, ông tốt nghiệp trường Cao đẳng Sân khấu và Điện ảnh Nhà nước ở Łódź, Ba Lan. Ông bắt đầu sự nghiệp điện ảnh của mình với việc làm phim tài liệu, trong đó có bộ phim mà ông đã làm cho truyền hình Ba Lan trước khi tốt nghiệp – Zdjęcie (1968; The Photograph).

Cùng với Andrzej Wajda, ông Kieslowski là một trong hai nhà làm phim quan trọng nhất đến từ Ba Lan. Không giống như ông Wajda, người có những bộ phim chính kịch hóa lịch sử hiện đại đầy đau khổ của Ba Lan, ông Kieslowski trong tác phẩm sau này của mình đã giảm chú ý tới các chủ đề chính trị và lịch sử để chuyển sang các tình huống khó xử về đạo đức và sự mơ hồ trong cuộc sống của người dân bình thường.

Bộ phim quan trọng đầu tiên của ông là Murarz (1973; The Bricklayer), câu chuyện về một nhà hoạt động chính trị chán nản với chính trị và quay trở lại nghề cũ là thợ nề.

Kieślowski đã thực hiện một số phim tài liệu đáng chú ý trong những năm 1970, chủ yếu cho truyền hình, bao gồm Szpital (1976; Bệnh viện), trong đó ông sử dụng một camera ẩn để tiết lộ các vấn đề trong hệ thống chăm sóc sức khỏe của Ba Lan.

Phim tài liệu ngắn Z punktu widzenia nocnego portiera (1979; From a Night Porter’s Point of View ) xoay quanh một người canh gác có quan điểm độc tài về thế giới.

Blizna (1976; The Scar ) là bộ phim chiếu rạp đầu tiên của Kieślowski; nó tập trung vào mối quan hệ giữa quản lý và người lao động trong ngành công nghiệp Ba Lan. Ông đã gây chú ý trên toàn thế giới với Amator (1979; Camera Buff ), một tác phẩm tự truyện về một đạo diễn phim tài liệu đầy tham vọng, người tìm hiểu hậu quả của nghệ thuật biểu đạt.

Với Przypadek (1987; Blind Chance), ông đã thử nghiệm với tường thuật (narrative). Bộ phim theo dõi ba hướng định mệnh của cuộc đời một sinh viên y khoa khi anh ta lao lên một chuyến tàu.

Kieślowski’s Bez końca (1985; No End), câu chuyện về một luật sư đã chết trông chừng gia đình mình khi họ tiếp tục sống cuộc sống của họ, đánh dấu sự khởi đầu của sự hợp tác viết văn lâu dài với Krzysztof Piesiewicz. Voi ma mút (mammoth) của KieślowskiDekalog (1988–89; Decalogue ), viết chung với Piesiewicz, là một loạt phim lấy cảm hứng từ Mười điều răn và được thực hiện cho truyền hình Ba Lan. Mỗi tập phim dài 10 giờ khám phá ít nhất một điều răn; vì các điều răn không được đặt tên rõ ràng, khán giả được mời để xác định các xung đột luân lý hoặc đạo đức trong cốt truyện.

Bộ phim được chiếu toàn bộ với tư cách là tâm điểm của Liên hoan phim Venice năm 1989 và được coi là một kiệt tác điện ảnh hiện đại. Hai trong số các tập phim đã được mở rộng thành phim dài tập: Krótki film o zabijaniu ( A Short Film About Killing) và Krótki film o miłości ( A Short Film About Love), cả hai đều được phát hành vào năm 1988. Với La Double Vie de Véronique (1991;The Double Life of Veronique ) đã thành công về mặt thương mại cũng như quan trọng. Bộ phim có bầu không khí đầy tâm trạng này là cuộc nghiên cứu về hai doppelgängers — một người Pháp, một người Ba Lan — ngoài việc có chung tên, họ có cùng ngày sinh, tình trạng tim và cảm giác mơ hồ về sự tồn tại của người kia. Hợp tác với Piesiewicz, bộ phim có sự tham gia của Irene Jacob trong hai vai kép.

Krzysztof Kieślowski trên phim trường Blue (1993). Ảnh: © 1993 Miramax và MK2 Productions
Krzysztof Kieślowski trên phim trường Blue (1993). Ảnh: © 1993 Miramax và MK2 Productions

Những nỗ lực tiếp theo của Kieślowski và Piesiewicz, bộ Three Colors, đại diện cho màu cờ Pháp: Blue (1993;Xanh lam ), Blanc (1994;White ), và Rouge (1994;Đỏ ); tương ứng, họ khám phá các chủ đề về tự do, bình đẳng và tình huynh đệ. Các bộ phim được phát hành cách nhau vài tháng và mặc dù mỗi bộ phim có thể tự đứng riêng lẻ, nhưng chúng được thiết kế để được xem như một bộ phim duy nhất. Một chủ đề, sự yếu ớt của các mối quan hệ giữa con người, xuất hiện từ sự thức tỉnh cô đơn trong Blue và thấm nhuần sự hài hước nghiệt ngã của White trước khi mang đến sự hiển linh mang tính biểu tượngtrong Red. Kieślowski được đề cử giải Oscar cho đạo diễn xuất sắc nhất cho Red.

Kieślowski tuyên bố nghỉ làm phim khi ông nghỉ hưu. Tuy nhiên, vào thời điểm ông qua đời, ông và Piesiewicz đang thực hiện một bộ ba phim mới dựa trên các phần của Dante ’s The Divine Comedy. Piesiewicz cuối cùng đã hoàn thành kịch bản cho cả ba phần, được quay vào thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 21. Kieślowski nhận được tín nhiệm cho tác phẩm Heaven (2002), do nhà làm phim người Đức Tom Tykwer đạo diễn; L’enfer (2005; Hell ), do Danis Tanovic đạo diễn; và Nadzieja (2007; “Purgatory”), do Stanislaw Mucha đạo diễn.

ĐỌC THÊM >> Logo Google 27/06/2021: Kỷ niệm 80 ngày sinh đạo diễn Krzysztof Kieślowski

Nguồn:
_https://www.britannica.com/biography/Krzysztof-Kieslowski
_https://www.nytimes.com/1996/03/14/nyregion/krzysztof-kieslowski-maker-of-enigmatic-films-dies-at-54.html

Bình luận bằng Facebook

comments